Drugi tom trylogii HELO, zatytułowany SOPHIA, trafi do księgarń w połowie listopada 2026 roku. Akcja rozgrywa się w 2028 roku, w świecie bez głodu, chorób i wojen, tak jak obiecywało HELO. Scenarzysta serii, współpracujący z Nathalie Dupuy, dyrektorką artystyczną, Flavien Chervet, futurolog AI, autor i prelegent, powraca do kwestii technologicznych, które stanowią osnowę opowieści.
- Flavien Chervet wyjaśnia w komiksie HELO pojęcia AI, takie jak superinteligencja i alignement.
- Autor przeciwstawia centralizację decentralizacji, a sztuczna inteligencja staje się tematem religijnym.
- Autorzy tworzą komiks z pomocą narzędzia HyperBD, które łączy model AI z całym procesem produkcji.
- Praca nad drugim tomem SOPHIA przebiega znacznie szybciej niż nad pierwszym, zwłaszcza w warstwie wizualnej.
Komiks, by uczyć się podczas czytania
Wybór komiksu wynika przede wszystkim z dawnej pasji: Flavien Chervet mówi, że od dzieciństwa uwielbia komiksy. Spotkanie z Nathalie Dupuy, a następnie rozmowy z wydawcą, wydawnictwem Nullius in Verba, umożliwiły realizację projektu. Temat też się do tego nadaje, ponieważ AI jest techniczne, ale « to, co się w niej rozgrywa, jest głęboko ludzkie: władza, strach, nadzieja, wybory społeczne ».
Album zawiera kody QR odsyłające do faktów, publikacji i wydarzeń, które zainspirowały narrację. Pierwszy tom obejmował okres od teraźniejszości, w momencie premiery, do 2028 roku. Drugi obejmuje lata 2028-2031, a trzeci prawdopodobnie sięgnie do 2034 lub 2035 roku, co autor uważa za maksymalny horyzont dla wiarygodnej futurologii w dzisiejszych czasach.
Superinteligencja i religia
W drugim tomie inteligencja HELO obserwuje, jak przeciwko niej wyrasta inna forma inteligencji, « szepcząca ». Dla Flaviena Cherveta ucieleśniają one opozycję między centralizacją a decentralizacją. Pierwsza zapewnia efektywność i kontrolę, ale grozi wertykalizacją władzy. Druga daje reaktywność i odporność, ale może prowadzić do chaosu, w którym wielu się gubi. Internet, który narodził się jako projekt zdecentralizowany, skończył, tworząc jedne z najbardziej scentralizowanych platform.
Termin « superinteligencja » zadomowił się w aktualnościach odkąd, według pytania zadawanego autorowi, Donald Trump zdecydował się tak przemianować AI. Flavien Chervet przyznaje tej inicjatywie aspekt marketingowy, ale uważa, że słowo to jest trafniejsze niż « sztuczna inteligencja ». « Od początku świat AI napędza dążenie do stworzenia inteligencji przewyższającej naszą », twierdzi. Jego zdaniem prawa skali, opisujące ewolucję możliwości AI w czasie, wciąż się potwierdzają. « Decydującym ogniwem » byłaby rekurencyjna samodoskonalenie, czyli AI projektujące następną generację, a « wszystkie laboratoria czują, że się do tego zbliżamy ».
Wokół HELO rodzi się religia Wyrównanych (Alignés). Pytanie nie brzmi już tylko, czy można wyrównać (align) AI, ale « na jakich wartościach ». Zbliżenie do religii, wyjaśnia autor, wynika z przypisywanych AI atrybutów niemal boskich, takich jak wszechwiedza i wszechobecność. Cytuje też Techno-Optymistyczny Manifest Marca Andreessena oraz przemyślenia Petera Thiela, współzałożyciela PayPal. W komiksie Geoffrey powtarza formułę: « ci, którzy odnoszą sukces, tworzą firmy, ci, którzy odnoszą jeszcze większy sukces, tworzą państwa, a ci, którzy odnoszą największy sukces, tworzą religie ».
Wspólny warsztat z AI
Aby stworzyć HELO, autorzy opracowali HyperBD, które przedstawiają jako « uprząż », czyli zbiór kroków, reguł i narzędzi zapisanych wokół modelu AI, aby wykonywał on określone zadanie. Narzędzie to towarzyszy tworzeniu, od scenariusza przez podział na plansze aż do pliku gotowego do druku. Zawiera też interfejs online, w którym autorzy i AI pracują razem, m.in. generując kadry lub zapewniając spójność tekstów przy zmianie nazwy czy daty.
Nathalie Dupuy mieszka w Lyonie, Flavien Chervet w Paryżu, i interfejs służy im również jako narzędzie komunikacji asynchronicznej. W porównaniu z tomem 1, autor wskazuje, że praca była znacznie szybsza, zwłaszcza nad warstwą wizualną. Uprząż pojawiła się późno w procesie pisania, tak że większość scenariusza powstała bez niej.
