Le deuxième tome de la trilogie HELO, intitulé SOPHIA, arrivera en librairie à la mi-novembre 2026. L’histoire se déroule en 2028, dans un monde sans famine, sans maladie et sans guerre, comme HELO l’avait promis. Scénariste de la série aux côtés de Nathalie Dupuy, directrice artistique, Flavien Chervet, prospectiviste en IA, auteur et conférencier, revient sur les questions technologiques qui nourrissent le récit.
- Flavien Chervet cosignera avec Nathalie Dupuy le tome 2 de HELO, SOPHIA, prévu pour novembre 2026.
- Le récit oppose HELO à « le murmure », deux intelligences qui incarnent centralisation et décentralisation.
- Pour l’auteur, les lois d’échelle se confirment et l’amélioration récursive se rapproche.
- Les auteurs ont conçu HyperBD, un harnais qui guide une IA dans la création de la bande dessinée.
Une BD pour apprendre en lisant
Le choix de la bande dessinée tient d’abord à une passion ancienne : Flavien Chervet dit adorer la BD depuis l’enfance. La rencontre avec Nathalie Dupuy, puis les discussions avec l’éditeur, les éditions Nullius in Verba, ont rendu le projet possible. Le sujet s’y prête aussi, car l’IA est technique, mais « ce qui s’y joue est profondément humain : du pouvoir, de la peur, de l’espoir, des choix de société ».
L’album comporte des QR codes qui renvoient vers les faits, les publications et les événements ayant inspiré le récit. Le premier tome allait du présent, au moment de sa sortie, jusqu’en 2028. Le deuxième couvre la période de 2028 à 2031, et le troisième ira probablement jusqu’en 2034 ou 2035, horizon que l’auteur juge maximal pour une anticipation crédible aujourd’hui.
Une superintelligence et une religion
Dans le second tome, l’intelligence d’HELO voit grandir face à elle une autre forme d’intelligence, « le murmure ». Pour Flavien Chervet, elles incarnent l’opposition entre centralisation et décentralisation. La première apporte efficacité et contrôle, mais risque une verticalisation du pouvoir. La seconde apporte réactivité et robustesse, mais peut déboucher sur un chaos où beaucoup se perdent. Internet, né comme un projet décentralisé, a fini par produire des plateformes parmi les plus centralisées qui soient.
Le terme de « superintelligence » s’est imposé dans l’actualité depuis que, selon la question posée à l’auteur, Donald Trump a décidé de rebaptiser ainsi l’IA. Flavien Chervet reconnaît un aspect marketing à cette initiative, mais estime que le mot est plus juste que « intelligence artificielle ». « Ce qui porte le monde de l’IA depuis le début, c’est de créer une intelligence supérieure à la nôtre », affirme-t-il. Selon lui, les lois d’échelle, qui décrivent l’évolution des performances de l’IA dans le temps, continuent de se confirmer. Le « chaînon décisif » serait l’amélioration récursive, c’est-à-dire des IA qui conçoivent la génération suivante, et « les laboratoires sentent tous qu’on s’en approche ».
Autour de HELO naît la religion des Alignés. La question n’est plus seulement de savoir si l’on peut aligner une IA, mais « sur quelles valeurs ». Le rapprochement avec le religieux, explique l’auteur, s’explique par des attributs presque divins prêtés à l’IA, comme l’omniscience et l’omniprésence. Il cite aussi le Techno-Optimist Manifesto de Marc Andreessen et les réflexions de Peter Thiel, cofondateur de PayPal. Dans la BD, Geoffrey reprend une formule : « ceux qui réussissent créent des entreprises, ceux qui réussissent encore mieux créent des pays, et ceux qui réussissent le mieux créent des religions ».
Un atelier partagé avec l’IA
Pour créer HELO, les auteurs ont développé HyperBD, qu’ils présentent comme un « harnais », c’est-à-dire l’ensemble des étapes, des règles et des outils écrits autour d’un modèle d’IA pour qu’il accomplisse un métier. L’outil accompagne la création, du scénario au découpage des planches, jusqu’à un fichier imprimable. Il comprend aussi une interface en ligne où auteurs et IA travaillent ensemble, notamment pour générer des cases ou mettre en cohérence les textes lorsqu’un nom ou une date change.
Nathalie Dupuy vit à Lyon, Flavien Chervet à Paris, et l’interface leur sert aussi d’outil de communication asynchrone. Par rapport au tome 1, l’auteur indique que le travail a été beaucoup plus rapide, surtout sur le visuel. Le harnais est arrivé tard dans l’écriture, si bien que l’essentiel du scénario s’est fait sans lui.
