El segundo tomo de la trilogía HELO, titulado SOPHIA, llegará a las librerías a mediados de noviembre de 2026. La historia transcurre en 2028, en un mundo sin hambre, sin enfermedad y sin guerra, como HELO había prometido. Guionista de la serie junto a Nathalie Dupuy, directora artística, Flavien Chervet, futurólogo de IA, autor y conferenciante, analiza las cuestiones tecnológicas que alimentan la trama.
- Flavien Chervet analiza en HELO los riesgos de la IA junto a Nathalie Dupuy.
- El segundo tomo, SOPHIA, llegará en noviembre de 2026 y transcurre en 2028.
- La historia opone la superinteligencia de HELO a «el murmullo», centralización frente a descentralización.
- Los autores crearon HyperBD, un «arnés» de reglas y herramientas que guía a la IA en la creación del cómic.
Un cómic para aprender leyendo
La elección del cómic se debe en primer lugar a una antigua pasión: Flavien Chervet dice adorar el cómic desde la infancia. El encuentro con Nathalie Dupuy y las conversaciones con el editor, las ediciones Nullius in Verba, hicieron posible el proyecto. El tema también se presta, porque la IA es técnica, pero « lo que está en juego es profundamente humano: poder, miedo, esperanza, elecciones sociales ».
El álbum incluye códigos QR que remiten a los hechos, publicaciones y eventos que inspiraron la historia. El primer tomo iba desde el presente, en el momento de su publicación, hasta 2028. El segundo cubre el período de 2028 a 2031, y el tercero probablemente llegará hasta 2034 o 2035, horizonte que el autor considera máximo para una anticipación creíble hoy.
Una superinteligencia y una religión
En el segundo tomo, la inteligencia de HELO ve crecer frente a ella otra forma de inteligencia, « el murmullo ». Para Flavien Chervet, encarnan la oposición entre centralización y descentralización. La primera aporta eficiencia y control, pero arriesga una verticalización del poder. La segunda aporta reactividad y robustez, pero puede desembocar en un caos donde muchos se pierden. Internet, nacido como un proyecto descentralizado, terminó produciendo algunas de las plataformas más centralizadas que existen.
El término « superinteligencia » se ha impuesto en la actualidad desde que, según la pregunta planteada al autor, Donald Trump decidió rebautizar así a la IA. Flavien Chervet reconoce un aspecto de marketing en esta iniciativa, pero considera que la palabra es más precisa que « inteligencia artificial ». « Lo que impulsa el mundo de la IA desde el principio es crear una inteligencia superior a la nuestra », afirma. Según él, las leyes de escala, que describen la evolución del rendimiento de la IA en el tiempo, siguen confirmándose. El « eslabón decisivo » sería la mejora recursiva, es decir, IAs que diseñan la siguiente generación, y « los laboratorios sienten que nos estamos acercando ».
Alrededor de HELO nace la religión de los Alineados. La cuestión ya no es solo si se puede alinear una IA, sino « sobre qué valores ». La aproximación con lo religioso, explica el autor, se explica por atributos casi divinos que se le atribuyen a la IA, como la omnisciencia y la omnipresencia. También cita el Manifiesto Tecno-Optimista de Marc Andreessen y las reflexiones de Peter Thiel, cofundador de PayPal. En el cómic, Geoffrey retoma una fórmula: « los que tienen éxito crean empresas, los que tienen aún más éxito crean países, y los que tienen más éxito crean religiones ».
Un taller compartido con la IA
Para crear HELO, los autores desarrollaron HyperBD, que presentan como un « arnés », es decir, el conjunto de pasos, reglas y herramientas escritas alrededor de un modelo de IA para que realice un oficio. La herramienta acompaña la creación, desde el guion hasta el desglose de las páginas, hasta un archivo imprimible. También incluye una interfaz en línea donde autores e IA trabajan juntos, en particular para generar viñetas o mantener la coherencia de los textos cuando cambia un nombre o una fecha.
Nathalie Dupuy vive en Lyon, Flavien Chervet en París, y la interfaz también les sirve como herramienta de comunicación asíncrona. En comparación con el tomo 1, el autor indica que el trabajo fue mucho más rápido, especialmente en lo visual. El arnés llegó tarde en la escritura, de modo que la mayor parte del guion se hizo sin él.
